In nome di mia figlia: recensione del film di Vincent Garenq

In nome di mia figlia è ambientato nella Germania del 1982. Kalinka, figlia quattordicenne del contabile André Bamberski, muore mentre è in vacanza con sua madre e il suo patrigno, il dottor Dieter Krombach. Dapprima arrendevole dinanzi all’inspiegabilità e alle circostanze misteriose in cui la morte di sua figlia sarebbe avvenuta, Bamberski comincia a indagare personalmente su quello che ritiene un omicidio volontario e il suo sospetto principale è proprio Krombach. Tuttavia, aprire un procedimento giudiziario per farlo incriminare in Germania o in Francia, e ottenere giustizia, sarà più difficile del previsto.

In nome di mia figlia: Vincent Garenq firma un’opera ispirata ad una storia vera

“Tratto da una storia vera” sono le parole, scritte, con cui si apre il quarto lungometraggio di Vincent Garenq. Fin qui, nessuna sorpresa: In Nome di Mia Figlia non è il primo (e di certo non sarà l’ultimo) adattamento cinematografico di fatti di cronaca riguardanti vicende giudiziarie rimaste in sospeso, quando non addirittura sprofondate nell’oblio. Soprattutto recentemente abbiamo assistito a prodotti dello stesso stampo, seppur orientati verso altre prospettive: si pensi a Il Labirinto del Silenzio, film-dossier di Giulio Ricciarelli che si preponeva l’obiettivo di rispolverare le pagine perdute di quel doloroso e più recente capitolo della Shoah, facendo ricadere su tutto l’occidente le responsabilità del silenzio delittuoso del dopoguerra. Si pensi, ancora, a Devil’s Knot, investigazione di Atom Egoyan sulla controversa vicenda giudiziaria dei “tre di West Memphis” accusati di infanticidio (che ha portato, oltre a questo, alla realizzazione di ben 4 documentari). E André Bamberski, di cui Daniel Auteuil offre un’interpretazione perfetta (cui preferiamo, comunque, quella di Sebastian Koch), non è il primo e né l’ultimo uomo-piccolo che si trova a fronteggiare un monumentale e incrollabile apparato (anche questo lo avevamo già visto milioni di volte, e recentemente grazie a Il Ponte delle Spie, ultima eccezionale opera di Steven Spielberg). Eppure, nonostante la semplicità della propria struttura narrativa – e, soprattutto, senza scomodare titoli che vantano una produzione di tutt’altro livello e rivolti a target di diversa natura –  l’operazione condotta dal regista-sceneggiatore francese ha qualcosa di speciale.

In nome di mia figlia è un resoconto che si prefissa l’obiettivo di dare importanza a un oscuro caso di cronaca nera, ma senza dimenticare il coinvolgimento della relazione due stati, Francia e Germania, che ne è conseguito e che, probabilmente, ne costituisce la componente più rilevante a livello storico. L’importanza dell’operazione attuata da Garenq è, infatti, quella di aver fabbricato l’impalcatura della sua opera su due piani paralleli, ponendo al centro della questione tanto il dramma famigliare e più intimo di Bamberski quanto, in modo equivalente, quello relativo alla lotta con i meccanismi intricati delle procedure penali. Quella di Garenq è una ricostruzione cronachistica esatta che, nonostante l’attinenza alla realtà e la fedeltà agli eventi così come sono realmente accaduti, non appare mai rigida e fredda. Allo stesso tempo, si rifiuta il melodramma ad ogni costo e si preferisce ritrarre la figura di Bamberski così com’è, ovvero un uomo-nessuno avviluppato nella rete di fili della giustizia e che finisce con il sacrificare, nel dolore, i rapporti personali che potrebbero guidarlo verso una nuova vita. L’imperdonabile negligenza della giustizia è il frutto di una battaglia che essa stessa combatte per salvaguardare alcuni uomini piuttosto che altri, ma che – ed è nel fare questo, sebbene attenuando la critica, che si trova la potenza del dramma di Garenq – finisce soltanto con il generare mostri sempre nuovi.