36° Torino Film Festival: retrospettive dedicate a Powell & Pressburger ed Eustache

Due stili cinematografici molto differenti, ma entrambi dei grandi artisti che vale la pena ricordare, in questa 36a edizione del Torino Film Festival

Da Martina Volonté - 10 Luglio 2018 16:28

La 36a edizione del Torino Film Festival dedica le sue due retrospettive al cinema di Powell & Pressburger e di Jean Eustache

Michael Powell & Emeric Pressburger e Jean Eustache, due generazioni, due stili, due immaginari che paiono agli antipodi, eppure, due idee di cinema che ben corrispondono al Torino Film Festival e all’attività di ricerca condotta dal Museo Nazionale del Cinema. A loro sono dedicate le due retrospettive della 36^a edizione del Torino Film Festival, che si svolgerà dal 23 novembre al 1° dicembre 2018.

Da una parte il sogno, la bizzarria, i vertiginosi movimenti della macchina da presa, le narrazioni eccentriche, che hanno affascinato e influenzato i giovani Scorsese, De Palma e Coppola: il cinema di Powell & Pressburger, la cui compagnia di produzione si chiamava The Archers. Tra i più grandi visionari della storia del cinema, l’inglese Michael Powell (regista e produttore) e l’ungherese Emeric Pressburger (scrittore) hanno costruito tra la fine degli anni ‘30 e l’inizio degli anni ‘60 lo spettacolo cinematografico definitivo: quello che parla all’inconscio degli spettatori. La retrospettiva presenterà i venti film che hanno realizzato insieme, dall’eccentrico film bellico 49° Parallelo, per il quale Pressburger vinse un Oscar, al romantico Duello a Berlino, passando dal viaggio ossessivo nella passione di Narciso nero. Insieme a questi, alcuni dei film diretti in solitaria da Powell, compreso il capolavoro L’occhio che uccide.

L’altra anima del festival, invece, è quella dura, morale, di un cineasta francese morto troppo presto (a poco più di quarant’anni, nel 1981) e troppo spesso dimenticato: Jean Eustache, che esordì nel 1963 con il cortometraggio incompiuto La Soirée e divenne poi autore di numerosi film quali Mes petites amoureuses, Une sale histoire e, nel 1973, La maman et la putain, capolavoro sulla vaghezza dei sentimenti e sull’indispensabile moralità del cinema. Autore spesso emarginato dall’industria cinematografica, il meno compiacente tra i maestri della Nouvelle Vague, non ha mai smesso di interrogarsi sulla dinamica tra il realismo inquisitorio della sua macchina da presa e la finzione che entra in gioco non appena la cinepresa comincia a girare. La retrospettiva presenterà tutti i suoi film.

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