Labirinti: recensione del film di Giulio Donato da Venezia 81

Con una ripresa dinamica che rende l’idea di un continuo spostamento nel tempo, tremolii dall’effetto drammatico e un motivo musicale – espressione d’altri tempi – delicato e suggestivo, Giulio Donato costruisce il suo esordio alla regia e ci consegna “la sua creatura”. Labirinti è un lungometraggio eretto su due piani: la realtà ed il sogno. Per citare Ingmar Bergman “il film, quando non è un documentario, è un sogno”. E il regista è un mago, che “nel sogno capisce di poter creare un mondo come lo desidera“. Donato racconta la storia di due amici che crescono insieme fino a maturare visioni opposte del futuro. Il personaggio di Francesco è il visionario di Labirinti la cui presentazione è in programma il 5 settembre 2024, nello spazio “Confronti” delle Giornate degli Autori durante l’81. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia. Il cast del film è composto quasi completamente da attori non professionisti, nei panni di Francesco e Mimmo troviamo due bravi esordienti: Francesco Grillo e Simone Iorgi mentre a dare il volto a Mimmo in età adulta è Antonio Gerardi (Bang Bang Baby, Romanzo criminale).

Labirinti – Tra le montagne impervie della Calabria Francesco inizia ad immaginare un futuro migliore e a dar vita alla sua “creatura”

Le vite dei due amici, Francesco e Mimmo, vanno in direzioni contrapposte quando Francesco, affascinato da un libro trovato in un casolare abbandonato (titolato “Labirinti”), si appassiona alla lettura e scopre un mondo che lo spinge a immaginare, proprio tra le aspre montagne della Calabria, un futuro diverso. Mimmo invece è il figlio di un meccanico che non sembra avere alcuna particolare passione (le passioni sono una parte importante di noi perché esprimono chi siamo) rimane invece saldamente legato alle tradizioni e alle dinamiche sociali della provincia. Le diversità dei due ragazzi affondano le radici nel contesto in cui si muovono e nel luogo in cui sono nati. Pregiudizi, stereotipi e problemi quando non vengono superati imprigionano in un labirinto di modi di agire, di pensare e di comunicare chiamate convenzioni.

Una storia di formazione con una forte componente onirica che esplora la lotta contro le convenzioni tradizionali e la difficoltà di esprimere la propria sessualità

Al netto di qualche inquadratura e della consueta semiotica del labirinto, l’esordio di Giulio Donato è convincente. Il regista – che ha lavorato come assistente e aiuto regista su vari set in tutto il mondo con Abel Ferrara, Asia Argento, Mimmo Calopresti, Gennaro Nunziante, Roberta Torre, Giada Colagrande, Elisa Fuksas e come assistente di produzione con Gianni Zanasi e Claudio Caligari – realizza un film attuale e sincero, una pellicola con la forma precisa di una creatura, con la sceneggiatura scritta sempre da Donato e l’ottima scelta dei brani musicali (Pierluigi Orlando), dimostrando che può esistere del buon cinema anche nelle produzioni italiane a basso costo. Un lavoro in certi momenti anche criptico perché appartiene all’autore, gli è proprio. La creatura concepita dalla fantasia di Francesco – impersonata da un enigmatico confortante semidivino Finn Ronsdorf – insieme alla scelta riuscita della musica ne fanno un’opera singolare. Quella voluta da Giulio Donato, girata tra le suggestive montagne calabresi, è una storia di formazione con una forte componente onirica che esplora temi come la lotta contro le convenzioni tradizionali e la difficoltà di esprimere la propria sessualità.

Labirinti: valutazione e conclusione

L’interazione tra i due protagonisti, inizialmente spontanea, diventa per entrambi un momento di scontro, poi di allontanamento nella crescita, sullo sfondo di una Calabria che mostra le spiagge del cuore e le sue contraddizioni. Il film esplora anche i cambiamenti di priorità nel tempo e la sofferenza emotiva che comporta chiudere un rapporto. Perché anche l’amicizia è un sentimento che sfugge alla razionalità, e i comportamenti irragionevoli di Mimmo lo dimostrano. Ma quando la relazione fra i due amici viene interrotta, e Francesco non ha più un alleato, il ragazzo ha quantomeno un mondo di significati che lo guida in maniera nuova attraverso la sofferenza. Ora anche il paesaggio inizia a “bruciare”, le montagne finiscono per esaurirsi. Francesco può accedere alle sue risorse per proseguire il cammino. Sente sempre più forte il bisogno del bel fuoco che scoppietta e si accosta alla sua cosa come un dio creatore…