Matrimonio all’italiana: recensione del film di Vittorio De Sica

In Matrimonio all’italiana Filumena Marturano sa scrivere a stento il suo nome, ha un passato da prostituta nelle case di tolleranza napoletane, ma da timorosa ragazzina di strada è riuscita a diventare, grazie a un uomo, una ‘signora’. A quell’uomo, l’abbiente signorotto partenopeo Domenico ‘Mimì’ Soriano dai modi smaliziati e dongiovanneschi, da anni resta accanto, come amante e tuttofare, perché a lui, suo salvatore, la lega tanto un debito di riconoscenza quanto una passione inesauribile. Il suo benefattore, tuttavia, si lascia amare, ma non riesce a concepire l’idea di istituzionalizzare il legame con una donna su cui, nel suo immaginario, continua a pesare lo stigma della prostituzione. Filumena, per vedersi riconosciuta una dignità negata, ricorre ad espedienti radicali: si finge in fin di vita per estorcere a Don Domenico il sì tanto agognato; gli confessa che uno dei tre figli avuti (e mantenuti, pur senza crescerli) negli anni della loro relazione è suo, ma si rifiuta di rivelargli quale. Dopo una serie di sceneggiate e baruffe, separazioni e rappacificazioni, il lieto fine arriva e ha il sapore di un trionfo delle ragioni della femminilità insieme paziente e volitiva sul paradigma machista e sui suoi consumati complessi di superiorità.

Matrimonio all’italiana: De Sica riscrive De Filippo

‘Matrimonio all’italiana’ è riadattamento cinematografico di ‘Filumena Marturano’ di De Filippo

A vedere oggi Matrimonio all’italiana di Vittorio De Sica, commedia d’impianto realista del 1964 frutto di un riadattamento della pièce di Eduardo De Filippo, si potrebbe osservare che è una storia femminista e che la protagonista, affidata a una Sophia Loren a dir poco radiosa, il cui viso bellissimo e la sensualità esultante sostengono un afflato allo stesso tempo vigoroso e delicato, dia rappresentanza a una rivendicazione di rispetto e di pari onorabilità del femminile a fronte di un maschile ancora culturalmente giustificato per le sue prepotenze o negligenze. Un’eroina moderna per l’evoluzione che sperimenta – da adolescente a quarantenne, da pulcino spaventato a matrona decisionista – e per lotta per consegnare un futuro ai figli, e tuttavia antica nella sentimentalità esuberante che la inchioda a un uomo di cui non può e non sa fare a meno. Così, sulla carta il personaggio di Filomena e, parallelamente, quello più sornione di Don Mimì possiedono la potenzialità di conquistare, ma in verità, non raggiungono mai quel carisma necessario a coinvolgere lo spettatore nelle loro estenuanti contrattazioni. Ciò non tanto per inadeguatezza interpretativa – la Loren e Mastroianni sono magnifici – quanto per la patina d’opacità che sigilla la scrittura filmica.

Un film che mostra i suoi anni, nonostante interpreti straordinari

Una foto d’archivio ‘in between takes’ di Sophia Loren e Marcello Mastroianni

De Sica non trapianta il teatro nel cinema, ma ritorna al testo di De Filippo per smantellarne e poi ricostruirne la narratività: inserisce flashback per dinamizzare la rappresentazione, alterna i piani temporali, prova ad eliminare ogni residuo di staticità derivante dalla drammaturgia originale. Tuttavia, qualcosa non funziona e, nonostante siano due giganti gli attori che li interpretano, Filumena e Don Mimì non riescono mai a vibrare perché manca l’accordo tra movente interiore ed azione esteriore. Matrimonio all’italiana si mostra allora invecchiato per eccesso di orizzontalità e difetto di scavo, per l’incombenza della grazia tutta affidata agli interpreti, alla dimensione performativa della rappresentazione. Alla riscrittura dello script non è imputabile il gesto svogliato, ma quello affrettato, e il morso sul reale, un reale d’ambiente o di caratteri che sia, che pretenderebbe di dare, Matrimonio all’italiana non riesce a darlo mai.